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    “这个是……我想不出谁了，年轻二十岁的莱奥纳多怎么样？”

    “不知道，要站在一起比。”银女人看了眼手表，“看着容貌的份儿上，给他2o分钟吧。”

    “好的，不能再多了。”

    “我纯粹是看在奥诺雷的面子上才来的。”背头男冲棕老人点头道。

    “我相信沙千钧。”老头点头。

    此时，在疯狂搅拌颜料的李烩眼里，沙千钧已经化身为流动的色彩，基于他本人对沙千钧的了解，这些色彩恍惚拥有了生命，遵从着某种难以言喻的律动流动着，旋转着，诉说着。

    不得不承认，在印象派独具的色彩表现中，相比于赋予景物灵魂的表达方式，人像这种本身确切拥有灵魂的东西反而表达力更弱了一些，只因景物是如此的单纯，它往往只需要一种鲜明的特征就够了。

    当我画一个太阳，我希望人们感觉它在以惊人的度旋转，正在出骇人的光热巨浪。

    当我画一片麦田，我希望人们感觉到麦子正朝着它们最后的成熟和绽放努力。

    当我画一棵苹果树，我希望人们能感觉到苹果里面的汁液正试图把苹果皮撑开，果核中的种子正在为结出果实奋进。

    当我画一个男人，我就要画出他滔滔的一生。

    如果生活中不再有某种无限的、深刻的、真实的东西，我将不再眷恋人间。

    这也正是《星空》远比本人的自画像要出名的原因，人们可以轻易看到星空那混沌炫目的生命，却无法理解我在自画像中那种近乎绝望的冷静源于何处。

    而眼前的这位老人，他眼中饱含着比本人自己更易于解读的东西，他如同一个奄奄一息的巨人，如同一个慈悲却又无能为力的祖父，他心中压抑着无限的呐喊，却又一次次孤独地妥协，甚至偶尔，他会质疑自己，放下世俗的浮华与贪欲，选择如此的苦行是否值得……

    我看到了你的一生，你那未知的腐朽或是不朽，你皮肤上的每个褶皱都藏着这些呼之欲出的东西……

    我控制不住了，我要开始了。
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